サイズ：200cc
素材：陶磁器
※モニターの発色の具合によって実際のものと色が異なる場合があります。

龍の起源は　中国神話にあります。
時代によって多少は変わりますが　おおむね　天子の龍は5爪　貴人の龍は　4爪　3爪とされ　天子以外の　5爪龍は　死罪にもあたるとされておりました。
インドに渡った龍(中国伝来のインドの龍は　禁断の5爪でなく　4爪でした。)は　コブラ信仰のナーガとなり　中国への仏教伝来とともに　土俗の蛇神信仰として里帰りしました。
日本へも　蛇神信仰として　伝来しました龍は　3爪でした。従って　よしんば柿右衛門の龍があったとしても　3爪のはずです。
今回柿右衛門の龍を探しあてました。やはり3爪でした。
初代柿右衛門は(1596慶長～1666寛文)の人ですから　初期柿右衛門(1596～1679)後の中期柿右衛門(1660～1764)の作になります。
銘は見ておりませんので　下記認定が正しいとしての判定です。

藍柿右衛門　宝珠団龍文中皿　天和～元禄頃（1680～90年代）

更に　精査して　爪も年代も明確な柿右衛門の龍をやっと探しあてました。やはり　私の予言通りの3爪でした。
初代柿右衛門は(1596慶長～1666寛文)の人ですから　初期柿右衛門(1596～1679)の4代目(1640～1679)の作品になります。銘は見ておりませんが　所在と　所蔵先からみて　下記認定は信じられます。

(柿右衛門手丸文龍磁板(延宝年間1677年建立の西本願寺内・腰瓦)福岡県立美術館所蔵

このマイセンの 龍と鳳凰文 に似た作品も認定が正しければ(延宝1670～の間違いに引っかかりますが　 同時期に　この爪に似た柿右衛門の龍が沢山ありますから　まず大丈夫でしょう)　中期柿右衛門(1660～1764)の作品になります。
中期になると柿右衛門の龍は　この作品のように爪にこだわりがなく　独創性を打ち出したいためか　写実を離れ　抽象化してるものが多いです。

日本の定説
ジャポネズリ
柿右衛門の描く龍に　鳳凰を配した　ヘロルト原画
　 柿右衛門の　余白の美に傾倒する　アウグスト強襲王のお気に召し　ザクセン王宮専用となる。

シノワズリ
マイセンを知らず　マイセンを語り　柿右衛門の上面しか見ず　柿右衛門を語る　間違った文献に惑わされておりましたが　ここに訂正します。　2015.04.23.

　　 再度精査の上　訂正します。2016.02.20

マイセンの龍は　4爪です。中国伝来の龍は　禁断の5爪下の　4爪だったのです。
ヘロルトが　この龍の顛末を知っていたかどうかはさておいて　シノワズリの龍を高貴なものとして　アウグスト強襲王に　献上しました。
王が柿右衛門の余白の美に傾倒されていたことは事実ですが　アウグスト強襲王のお気に召し　ザクセン王宮専用(磁器宮殿　ヨハネウムナンバー)になった　この龍と鳳凰文を　柿右衛門贔屓と結びつけたのは　話を面白くする人の日本贔屓がなせる業でしょう。　
当初より　龍と鳳凰文が　シノワズリに分類されていることを　絵空事の世界では　知る由もないでしょう。
(柿右衛門説への疑問は　マイセンのシノワズリ分類との不整合性から生まれました。)
いずれにしろ　この名作は　時につれ　ペインターたちにより　約30種もの　組み合わせパターンを　生み出され　歴代の王達を楽しませました。
第1次世界大戦末期　1918年に　ザクセン王国は　瓦解するのですが　国立窯となっても　この人気作品は　1730年ごろ以来　約3世紀　折あるごとに　作り続けられ　復刻というより　「偉大なマンネリズム」　の代表作の1つとなっております。
　ちなみに　鳳凰は　皇后の象徴とされており　皇帝の象徴である龍との　夫婦和合の吉祥文であります。
(このことからも　柿右衛門の龍に　中国の鳳凰を組み合わせた説は　偽説であるのは明白です。もともと中国の夫婦和合の吉祥文だったのですから。)

余談ですが　アンティックを　楽しむのはいいですが　夢　金儲けにしょうはいけません。欲に付け込まれて　玄人に多くのガラクタを掴まされている方が　鑑定してくれと持ってこられたものの中に　ヨハネウムナンバーを偽って　仰々しく金数字を　蛇足したものがありました。

当店のお品は　総て　現地在庫を漁らず(現地では　B品の販売があり　その混入を避けるため)　欧州代理店を通じて　各メーカーに　発注しております。

アンティック　ヴィンテージ店のお取り扱いは　中古品の世界ですが　お熟成アインのは　ピカピカの　新品です。

3人の天才ヨハンによる伝統の　復刻版
ヨハン・フリードリヒ・ベトガーによる　ヨーロッパ　初の　ポースレーン
ヨハン・ヨアヒム・ケンドラー原作　ノイエ・アウスシュニット・シェープ　エンツゥィーステッドハンドル
ヨハン・グレゴリウス・ヘロルト原画

マイセン　人気のシノワズリ
　ヘロルトは　ウィーン・パキエの窯から持ち出した　フンガーの顔料や　ベトガーの　いがみ合う2人の高弟　ケーラーと　シュテルツェルが合成した顔料に　自らも開発した顔料
〔1723.4.30.秘密主義のケーラーは亡くなるのですが　ヘロルトは　看病にかこつけて　うまく臨終に立ち会い　彼の隠し金庫の鍵を盗み　顔料調合秘術書を 盗み写し 重要個所は　巧妙に破り盗り(この悪行は　15年後に発覚するのですが　すでに宮廷画家として確固たる地位を確立しており マイセン委員会でも手出しならず　不問に付されました)自ら開発したマッフル窯で　柿右衛門に勝るとも劣らない　鮮やかな色彩の顔料16色を完成。〕
を以って　彼独特のシノワズリを　確立していきました。ヘロルトのシノワズリは　欧州にて　高い評価を受け　果てには　本家中国にまで　影響を及ぼすほどでした。

錬金術師-2
死の恐怖から　荒れるベトガーは　更に深く酒に溺れていきました。逆効果に　ベトガーが　狂ってしまわないかと　危惧したアウグスト王は　王宮の黄金の館に　呼び戻しました。
監視の緩んだのを見計らって　ベトガーは今度は　アウグスト王からの逃亡を　企てました。又も　失敗するのですが　王宮の科学者達は　ベトガーの非凡さを言い立て　王の処刑を免れさせました。
その後も　ベトガーの研究は　続くのですが　秘法は成就しませんでした。王は　3年以上だまされ続けた　今　己の威信にかけて　決断を迫られる時に有りました。
投資の失敗の不名誉から王を　又　詐術師の処刑からベトガーを　救ったのが　宮廷科学顧問官　チルンハウスでした。　彼は　いくつかの科学的成果を　国に及ぼし　実績を上げ　為に王の信任厚く　1694年　王より　東洋の美しい白磁の　秘法発見を　下命されておりました。　
彼は　研究半ばにして　年老いてしまった自分の後を　天才ベトガーに托したいと　王に申し出ました。王は　渡りに船と　ベトガーに　白磁焼成の後継を　認めました。
1705年9月　ベトガーは　ご存知　アルブレヒト城に　移されました・・・・・・・

磁器の起源は　中国は後漢の頃　紀元１～２世紀に　端を発します。
古磁器を経て　紀元６世紀　中国河北省で　ほぼ今の磁器に　遜色なきものになり　１１世紀宋代に至り　近くにカオリンシャンを擁する　景徳鎮が　１３００度の高温で　美しい白磁を　完成しました。
１３世紀　日本を　黄金の国　ジパングと呼んだ　マルコポーロが　美しき海の寶貝　ポルツェラーナ
(ポースレーンの語源。寶貝は 古代通貨でもありましたので　白い黄金にも通じました。）
と　賞賛し　イタリア・ヨーロッパに初めて紹介しました。
それまでにも　アラブの玄関口であるイタリアには　シルクロード経由で　先に入手していた　アラブの王様から　自分の威光を　誇る　贈り物として　入ってきておりましたが　東洋からのものと　判明したのは　マルコポーロによります。
この時　彼は 完品は高すぎて手が出ず　破片を　持ち来ったそうです。　
ヨーロッパにおける　磁器の焼成は　１６世紀の古きから　アラビアと東洋の　玄関口であった　ベネツィアで　先ず　試みられましたが　曇ったガラス球に終わりました。同じ１６世紀に　フィレンツェ大公(富豪メディチ家)は　砂　ガラス水晶粉を　粘土と混ぜた見事な焼き物(軟質磁器)に成功するのですが　やはり　東洋の秘法による白い黄金には　とても及びませんでした。
その後も　欧州各地で　白い黄金の焼成が　試みられますが　総て　陶工達によるものでした。　
磁器のガラス質に　惑わされた彼らの　せいぜい成功らしきものでも　随分　白い黄金には　見劣りのする　軟質磁器（ヴァンサンヌに続く　セーヴルでも　フリット軟質磁器）どまりでした。

一方 　本家中国の景徳鎮で　１４世紀には　磁器最後の姿　染付の完成を見ます。
東洋では　千数百年の長きにわたる　多くの職人達の　勘と経験を　積み重ねた　結晶の賜物として　花開きました。片や西洋では　憧れの白磁を　科学的に分析することで　錬金術師（中世における　科学者の呼称）ベトガーは　わずか３～５年で　1710年に完成させました。
ザクセン王国　宮廷科学顧問官　チルンハウス（彼とて　多くの陶工と変わらず　磁器のガラス質に惑わされ　軟質磁器の研究に　堕しておりました。化学的変成にこだわり　分析と　実験の王道により　白磁を極めたベトガーは　やはり非凡の天才でした。）の　白磁研究の基礎に　助けられたとはいえ　西洋科学分析手法の　優越性は　ベトガーへの個人的資質の賞賛のみにとどまらず　明治維新の日本でも　優れた西洋科学として　競って受け入れられました。
今や　日本をはじめ　東洋は　西洋を　凌駕せんばかりの　勢いです。
少し理屈っぽくなりましたが　磁器をめぐり　東洋と西洋の違いを　言ってみたかったのです。